雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎的竟在表情达意上的作(zuò)用，柳永的(de)雨霖铃(líng)是什么意(yì)思等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多(duō)情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实(shí)写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(黑豆熬水喝有什么好处和坏处，黑豆煮水坚持喝一个月yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？黑豆熬水喝有什么好处和坏处，黑豆煮水坚持喝一个月杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：河南钢构网--首页(钢结构、彩钢、活动房等等。河南钢构网是河南省最大的钢结构网站，为河南地市各钢结构公司提供产品信息、供求信息、人才信息，网址：http://www.hnganggou.com ) 黑豆熬水喝有什么好处和坏处，黑豆煮水坚持喝一个月