十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水下一句(jù)是什么(me)，十指不沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思(sī)是“十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什(shén)么，十指不沾阳春水是什么意思(sī)

　　“十指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳春水，天津(jīn)桥上(shàng)繁(fán)华子。

　　马声回合青云外(wài)，人影动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂，青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此日遨(áo)游(yóu)邀美女(nǚ)，此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美(měi)女(nǚ)郁金香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武帝，为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来容光人所(suǒ)羡(xiàn)，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿作贞松(sōng)千(qiān)岁(suì)古，谁论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽，上(shàng)下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤(yóu)有(yǒu)特色。

　　诗(shī)中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换(huàn)尾的排比句式，一(yī)般(bān)用于段落的起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊(shū)的顿挫，又造成重复中求变化和(hé)一(yī)气贯注的(de)韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠世界四大文化名人是哪4个，世界四大文化名人不包括谁的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶针格（如第四(sì)、五句衔接）和(hé)前(qián)分后总格(gé)（“美女”、“娼家”分合的(de)三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音(yīn)情，为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿(zī)。

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句是什么，十指不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思

　　原文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内(nèi)容为：天(tiān)津(jīn)桥下阳春(chūn)水，天津桥上繁华(huá)子(zi)。

　　马(mǎ)声回合(hé)青云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā)，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞来飞去公子傍。

　　的(de)的珠帘白日映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际(jì)裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国(guó)倾(qīng)城汉武(wǔ)帝，为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

　　与君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百年(nián)同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗(shī)对(duì)仗(zhàng)工丽，上下(xià)蝉联(lián)。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的(de)是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句(jù)式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿世界四大文化名人是哪4个，世界四大文化名人不包括谁(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君(jūn)相(xiāng)向转相亲，与君(jūn)双栖共(gòng)一身”），形成一种特殊的顿挫，又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

　　此外，各种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复叠的(de)对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

　　此(cǐ)外还有(yǒu)顶(dǐng)针格（如第(dì)四、五句衔接）和前分后总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句）的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

　　这些都有助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情，为(wèi)这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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