雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这(zhè)两句由(yóu)上阕(què)实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨六加一等于几是什么梗，抖音六加一是什么意思柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节六加一等于几是什么梗，抖音六加一是什么意思！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文六加一等于几是什么梗，抖音六加一是什么意思(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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