雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛钠的摩尔质量是多少，碳酸钠的摩尔质量论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独(dú)日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的(de)思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如(rú)行(xíng)云钠的摩尔质量是多少，碳酸钠的摩尔质量流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情(qíng)和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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